漢詩詞句法實接　中山逍雀漢詩詞填詞詩余楹聯散曲創作講座こちらからもお探し下さい

實接TopPage

　実接の語彙は絶句に謂われることが多い。実とは概ね目に見える事柄、即ち客観描写を指して謂う。目に見える事柄を書いた句を実句と言い、絶句の第３句目、即ち転句が実句で有る場合を「実接」の詩と謂う。

　唐詩三百首から実接の詩を捜してみると、

桃花谿　張旭
隠隠飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。
桃花尽日随流水，洞在清渓何処邉。

春宮怨　王昌齢
昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。
平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。

送孟浩然之廣陵　李白
故人西辭黄鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠景碧空尽，惟見長江天際流。

下江陵　李白
朝辞白帝彩雲間，千里江陵一日還。
両岸猿聲啼不住，軽舟已過萬重山。

逢入京使　岑参
故園東望路漫漫，雙袖龍鍾涙不乾。
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。

楓橋夜泊　張継
月落烏啼霜満天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

　摘出すれば際限がないので六首に止めた。実句とか虚句とは一句全体の趣旨から謂うのだが、実字を以て始まる句は必然的に客観的に物事を述べ、虚字を以て始まる句は主観的な感情や思考を述べるもの、即ち虚句が多い。

　転句が實句の場合に、他の三句の實虚の配置は、創作に当たっての興味有る要件となる。即ち

１−　実・実・実・実。
　詩は景を以て情を顕すものだから、客観的な物事ばかりでは、情を導きにくい。

２−　実・実・実・虚。
　起承が客観描写で、更に転換を効かすべき転句が更に客観描写では、意の転換が難しいが、結句が主観的感情描写なので、転合の釣り合いから謂えば、正鵠を得ている。

３−　実・虚・実・虚。
　最も安定した組み合わせで有るが、合句の虚を注意しないと転句の実に照応して柔弱に陥りやすい。然し安定したことに安心して手を抜くと、凡作に陥りやすい。

４− 虚・虚・実・虚。
　最も創りにくい組み合わせである。余程の注意をしないと主観柔弱に陥りやすい。

５− 虚・虚・実・実。
　起承の虚句は主観に陥ることに注意を払い、合句に情を含ませれば、安定した作品と成る。

６− 虚・実・実・実。

７− 実・虚・実・実。

　以上の組み合わせが考えられるが、実と虚が塩梅良く組み合わされた方が、全体の安定性が有って創りやすい。

　　晩秋　編者
　　其一
新酒青山痩，秋老昼掩門。
開窗残柿在，回首旧題存。

　　其二
秋深門巷早寒生，茅屋荒籬葉葉声。
有酒無詩残菊在，多年百事是虚名。

　　芳草雨
萬紫無人掃，誰知隔歳華。
新園芳草雨，舊邸侍臣家。

　　勝花時
柿熟芭蕉裂，雲流節序移。
應看残照外，一路勝花時。

　　飄花江上
尺雪�闢V地，飄花江上風。
囲炉村路絶，袖手一釣翁。

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